Влияние "The Melvins" на будущую Нирвану


	ПРЕДИСЛОВИЕ ЧАСТЬ 1 НАЧАЛО Глава 1 ДЕТСТВО Глава 2 ОТРОЧЕСТВО Глава 3 НИРВАНА Глава 4 ПЕРВЫЙ АЛЬБОМ Глава 5 ПЕРВЫЕ ТУРЫ	ЧАСТЬ 2 НИРВАНА Глава 1 ДЕЙВ ГРОЛ Глава 2 НОВЫЕ ХОЗЯЕВА Глава 3 NEVERMIND Глава 4 ГЕРОИН Глава 5 ВОЙНА С ПРЕССОЙ Глава 6 IN UTERO Глава 7 ПОСЛЕДНИЙ ГОД Глава 8 Я НЕНАВИЖУ СЕБЯ И ХОЧУ УМЕРЕТЬ Глава 9 ВЕРСИИ И ПРИЧИНЫ ПОСЛЕСЛОВИЕ

MP3
BLEACH (1989) NEVERMIND (1991) INCESTICIDE (1992) IN UTERO (1993) UNPLUGGED IN NEW YORK (1994)

ВСТУПЛЕНИЕ ГЛАВА 1 ГЛАВА 2 ГЛАВА 3 ГЛАВА 4	ГЛАВА 5 ГЛАВА 6 ГЛАВА 7 ГЛАВА 8 ГЛАВА 9

ГЛАВА 2: Влияние "The Melvins" на будущую Нирвану

- Роль города Абердин в становлении группы

- Кто такой Курт Кобейн

- Становление Курта Кобейна

- Музыкальное восхождение Курта Кобейна

- Влияние "The Melvins" на будущую Нирвану

- Как появилась группа "Эд, Тед и Фред"

- От "Эд, Тед и Фред" к "Skid Row"

Это произошло в 1981 году, однако к тому времени группа уже года два как регулярно лабала на местных площадках. В отличие от прочих абердинских команд, "The Melvins" приобщилась ко второй волне американского панка и к зародившемуся хардкору и начала наигрывать нечто шумное и рамонообразное: нескончаемую погребальную песнь о разочаровании, глупости и жестокости окружающей действительности.

Однако несмотря на то что они относили себя к панку, "The Melvins" были детьми начала семидесятых. Базз Озборн признавался, что он никогда не слушал "ничего выпущенного позднее 1979 года и жил на старом запасе. Мы играли музыку в духе "Kiss" и жизни у залива Грейс".

Помимо "Kiss", чьи карикатурные образы монстров и театральные трюки на сцене и вне ее забавляли американских подростков, приводя в исступление всех критиков, за исключением оригинала Лестера Бэнгза, "The Melvins" поклонялись другим отцам экстремизма - "Black Sabbath" ("грандж-металл", родившийся за пятнадцать лет до срока) и Теду Ньюдженту (помесь ковбойского воображения с детройтским сумасшествием).

"Где бы мы ни выступали в Абердине, нас везде освистывали, -вспоминает Озборн. - Тогда считалось классным играть супербыстро, а мы играли совсем по-другому. Народ не врубался. Мы долго пробыли в состоянии, когда никому не нравились".

Ну, не совсем. Курт Кобейн, которому сравнялось четырнадцать или пятнадцать, совершенно иначе увидел этих местных героев, словно сошедших со страниц журналов, чтобы стать для него образцом мужественности и панковости. Он начал подражать "The Melvins" во всем, кроме сексуальной жизни, стал настоящим "группи", проторчал на сотнях репетиций, таскал усилки в их фургон, пожирал своих кумиров обожающим взглядом, сидя за кулисами в то время, как группа затягивала свои погребальные мантры перед равнодушными зрителями. "Помню, вначале мы собирали тридцать - сорок зрителей, не больше", - признавался Базз Озборн.

Однако Кобейн считал это "звездным" успехом. Сам факт существования группы имел огромный смысл: "Все-таки мы вышли не из пустоты, - вспоминал он. - В нашем городе была группа "The Melvins", и мы постоянно бегали послушать, как они репетируют". К тому времени Курт был уже не один. В 1984 году, после того как Кобейн окончил школу, Базз Озборн познакомил его с парнем на два года старше и на восемь дюймов выше его - восемнадцатилетним Крисом Новоселичем.

Уже три года, как Крис пребывал в состоянии культурного шока. Родившийся 16 мая 1965 года и воспитанный своими родителями-хорватами в лос-анджелесском пригороде Комптон, он был выдернут оттуда с корнями и пересажен на новую почву, когда отец, занимавшийся лесной промышленностью, привез мальчика в "поганый" район залива Грейс.

В абердинской школе никому не нравилась та музыка, которую любил Новоселич: "Led Zeppelin", "Devo", "Kiss" и "Black Flag". Мать прекрасно вписалась в новое окружение, открыв в городе салон-парикмахерскую под названием "Прически от Марии", а Крис бросил школу и стал рыбаком. В перерывах между вахтами он занимался покраской мостов - случайным делом, чтобы заполнить время, оставшееся после вылазок на панк-концерты в Такому и Сиэтл.