Предисловие


	ПРЕДИСЛОВИЕ ЧАСТЬ 1 НАЧАЛО Глава 1 ДЕТСТВО Глава 2 ОТРОЧЕСТВО Глава 3 НИРВАНА Глава 4 ПЕРВЫЙ АЛЬБОМ Глава 5 ПЕРВЫЕ ТУРЫ	ЧАСТЬ 2 НИРВАНА Глава 1 ДЕЙВ ГРОЛ Глава 2 НОВЫЕ ХОЗЯЕВА Глава 3 NEVERMIND Глава 4 ГЕРОИН Глава 5 ВОЙНА С ПРЕССОЙ Глава 6 IN UTERO Глава 7 ПОСЛЕДНИЙ ГОД Глава 8 Я НЕНАВИЖУ СЕБЯ И ХОЧУ УМЕРЕТЬ Глава 9 ВЕРСИИ И ПРИЧИНЫ ПОСЛЕСЛОВИЕ

MP3
BLEACH (1989) NEVERMIND (1991) INCESTICIDE (1992) IN UTERO (1993) UNPLUGGED IN NEW YORK (1994)

ВСТУПЛЕНИЕ ГЛАВА 1 ГЛАВА 2 ГЛАВА 3 ГЛАВА 4	ГЛАВА 5 ГЛАВА 6 ГЛАВА 7 ГЛАВА 8 ГЛАВА 9

ПРЕДИСЛОВИЕ

В 1990 году ни один из рок альбомов в Соединенных Штатах не вышел на первое место, что дало повод специалистам заговорить о конце эры рока. Музыкальная аудитория была к этому времени тщательно классифицирована руководителями радиопрограмм в соответствии с демографическими данными, и казалось маловероятным, что рок-фэны смогут объединиться вокруг какого-нибудь одного диска в достаточно большом количестве, чтобы вывести его на первые места в чартах.

Дегенерация рока в выхолощенный и рафинированный мнимый бунт привела к тому, что его место заняли такие жанры, как кантри и рэп, непосредственно обращавшиеся к настроениям и заботам масс. И хотя в 1991году на первое место вышли несколько рок альбомов, лишь Nevermind объединил аудиторию, которая до этого никогда не была единой - десяти-двадцатилетних.

Устав от набивших оскомину ветеранов вроде GENESIS и Эрика Клэптона или искусственных созданий вроде Полы Абдул и MILLI VANILLI, тинэйджеры нуждались в собственной музыке. Такой, которая бы выражала то, что они чувствуют.

Они уже догадывались, что стали первым поколением в истории Америки, лишенным надежды на лучшую жизнь в сравнении с жизнью своих родителей, поколением, первые сексуальные опыты которого были омрачены угрозой СПИДа, а детство прошло в страхе перед призраком ядерной войны. Они не чувствовали в себе сил, чтобы бороться с враждебным окружением и вынести атмосферу сексуального и культурного подавления, насаждаемого режимами Рейгана и Буша.

Перед лицом всего этого они ощущали себя беспомощными и безгласными.

В 80-е годы многие музыканты выражали недовольство политической и социальной несправедливостью, однако большинство из них, такие как Дон Хенли, Брюс Спрингстин и Стинг, являлись представителями старшего поколения. И многие фэны видели в этом протесте то, чем он в сущности и являлся, - лицемерную саморекламу. Реакция же Курта Кобейна на трудные времена была самой что ни наесть непосредственной и гораздо более искренней. Он кричал.

Однако было бы ошибкой видеть в Курте Кобейне выразителя чаяний поколения, каким был, например, Боб Дилан. Курт Кобейн не дает никаких ответов и даже практически не ставит вопросов. Он издает крик боли, упивается негативным экстазом. И если таковы в наши дни проявления подросткового духа, значит, ничего с этим не поделаешь. Возможно, в песнях НИРВАНЫ много отчуждения и апатии, однако эти отчуждение и апатия относятся к вещам, которые не так уж и много значат.

С другой стороны, группа достаточно эмоционально высказывалась о феминизме, расизме, цензуре, и особенно о гомофобии. И любые упреки в пассивности рассыпались в прах под напором потрясающей энергии, исходящей от музыки НИРВАНЫ. Это была действительно страстная музыка, лишенная всякого притворства. Погружение в НИРВАНУ давало силу лишенному ее поколению.