Что будет дальше?..


	ПРЕДИСЛОВИЕ ЧАСТЬ 1 НАЧАЛО Глава 1 ДЕТСТВО Глава 2 ОТРОЧЕСТВО Глава 3 НИРВАНА Глава 4 ПЕРВЫЙ АЛЬБОМ Глава 5 ПЕРВЫЕ ТУРЫ	ЧАСТЬ 2 НИРВАНА Глава 1 ДЕЙВ ГРОЛ Глава 2 НОВЫЕ ХОЗЯЕВА Глава 3 NEVERMIND Глава 4 ГЕРОИН Глава 5 ВОЙНА С ПРЕССОЙ Глава 6 IN UTERO Глава 7 ПОСЛЕДНИЙ ГОД Глава 8 Я НЕНАВИЖУ СЕБЯ И ХОЧУ УМЕРЕТЬ Глава 9 ВЕРСИИ И ПРИЧИНЫ ПОСЛЕСЛОВИЕ

MP3
BLEACH (1989) NEVERMIND (1991) INCESTICIDE (1992) IN UTERO (1993) UNPLUGGED IN NEW YORK (1994)

ВСТУПЛЕНИЕ ГЛАВА 1 ГЛАВА 2 ГЛАВА 3 ГЛАВА 4	ГЛАВА 5 ГЛАВА 6 ГЛАВА 7 ГЛАВА 8 ГЛАВА 9

ГЛАВА 3: Что будет дальше?..

- "Панк не умер!"

- Панк панку рознь

- Флагман на Западном побережье

- Панк-движение "стрейт эдж"

- Несколько слов о кумирах Кобейна

- Где найти аудиторию?

- Для чего была создана "Green River"

- Кто такой Эндрю Вуд

- «Кадровые» перестановки

- Единство в рок-среде Сиэтла

- Что сделал для группы Пэвитт

- Поунмен и «Нирвана»

- Загадки «Нирваны»

- Что связывало группы «Soundgarden» и «Нирвана»

- Взлет хард-кора

- Песня "Big Cheese" появилась на свет

- Песня «Spank Thru» и первый сборник «Нирваны»

- Из истории создания нового альбома

- Что будет дальше?..

- Группа «Нирвана» и газета «NME»

- Альбом «Bleach» вот-вот выйдет…

- Первый альбом группы вышел…

- Кто такой Тед Доил и что его связывало с «Нирваной»

Когда первые экземпляры "Sub Pop 200" дошли до Великобритании (это случилось накануне Рождества 1988 года), одна из них попала в руки наиболее влиятельного андерграундовского диск-жокея страны Джона Пила, который начал энергично расхваливать сборник в своей колонке в газете "Observer" и крутить его композиции в своей ночной программе на Би-Би-Си. Глубоко потрясенные этим и теперь уже убежденные в том, что отныне существует заграничный рынок для их продукции, Поунмен и Пэвитт придумали конгениальную рекламную кампанию.

"Отличная идея: они увлеклись нами, и мы оплачиваем поездку британского журналиста, который напишет о нас статью", - захлебываясь от радости, рассказывал Поунмен год спустя. Этим журналистом был Эверетт Тру из лондонской "Melody Maker"; он стал автором серии хвалебных материалов о группах "Саб Поп", в результате которых резко повысился спрос на самые известные из них, тем самым "Саб Поп" превратилась в наиболее популярную независимую фирму Америки.

Ажиотаж начался с "Sub Pop 200"; когда Тру позвонил Пэвитту и Поунмену, чтобы собрать материал для статьи, те вызвались оплатить его поездку. В результате была написана огромная Статья об их фирме, в которой говорилось: "Саб Поп" вдохнула жизнь в самую плодотворную и "улетную" музыку за последние десять лет, возникшую в отдельно взятом городе". Один этот перл покрывал расходы на авиабилет.

По иронии судьбы отнюдь не "Melody Maker" больше всех писала о сиэтлских группах до появления сборника "200". Эта честь не выпала также и газете "NME" ("Нью Мьюзикл Экспресс"), которая до сих пор утверждает, что она была самой дальновидной из тогдашней тройки ведущих британских музыкальных еженедельников. На самом деле первой была "Sounds", которая рассмотрела "Sound-garden" уже в 1987 и 1988 годах и регулярно писала об этой группе, не забывая о "Screaming Trees" и "Beat Happening".

В этом смысле Сиэтл был идеальным местом, вполне соответствующим профилю газеты "Sounds". Чтобы уловить все нюансы, необходимо разобраться в позициях этих музыкальных изданий. "NME" господствовала во времена британской поп-революции шестидесятых годов, находясь для всех своих конкурентов вне пределов досягаемости.

В основном сосредоточившись на "горячей" тридцатке синглов, эта газета стала незаменимой хроникой звукозаписи, библией для фанов и профессионалов. Однако она оказалась неспособной преодолеть раскол между роком и поп-музыкой (1967 г.), уделяя основное внимание легковесным обитателям хит-парадов, в то время как "Melody Maker", доселе писавшая в основном о джазе, выбрала себе новую нишу, помещая длинные дискуссионные и вдумчивые интервью с наиболее талантливыми новичками рока.